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游玩《塔羅斯的法則2》的過程，就像是參加了一堂生動又簡潔的哲學(xué)入門課。制作團隊似乎不僅僅想讓玩家在游戲中體驗各種難解的謎題并推導(dǎo)出答案，更希望玩家在退出游戲后還能繼續(xù)深思。游戲拋出了一個又一個與人類社會、自然，以及我們作為個人，與內(nèi)在、外在世界息息相關(guān)的問題。

在我看來，這款游戲的綜合表現(xiàn)并不遜色于《傳送門》系列。《塔羅斯的法則2》不僅在量上（指占用硬盤）提升了十倍，場景也更加恢弘，還使用了更成熟的敘事技巧。當(dāng)然，謎題設(shè)計更是有著大幅度升級。如果你喜歡那種純粹的解謎游戲，而不是以往那些3A大作中為了平衡戰(zhàn)斗或敘事而強行植入的謎題，那么本作一定能讓你滿意。

在開始之前，我們先來聊聊游戲所設(shè)置的背景：在《塔羅斯的法則1》中，人類已經(jīng)滅絕。為了傳承人類種族，最后的科學(xué)家運用了一種“擬境”技術(shù)，嘗試創(chuàng)造擁有智慧的“數(shù)字生命”，并確保該設(shè)施能在人類滅絕后繼續(xù)運行。經(jīng)過無數(shù)次的迭代循環(huán)，機器最終誕生了第一個具有智慧的機械生命，也就是1代中玩家所扮演的主角。在《塔羅斯的法則2》中，這一角色被賦予了名字：締造者“雅典娜”。

《塔羅斯的法則2》的故事緊接著第一部，雅典娜從虛擬世界進入了滿目瘡痍的現(xiàn)實，她的首要任務(wù)是重建人類（或者說機器人）社會。為此，她同樣應(yīng)用了擬境程序，開始制造其他機器人同胞。不同的是，雅典娜為其他機器人設(shè)定了一個特定的目標(biāo)：在創(chuàng)造1000個機器人之后，就停止該進程。這些機器人視雅典娜的指令為“終極目的”，在建造機器人社會的同時，不斷創(chuàng)造新的機器生命。于是，名為“新耶路撒冷”的城市緩緩建立了起來。只不過在這個目標(biāo)實現(xiàn)之前，這位偉大的締造者便失蹤了。玩家所扮演的，便是這個機器人社會中的重要角色，即雅典娜設(shè)立的終極目標(biāo)的實現(xiàn)：第1000個機器人。

不過，1000才剛剛落地幾分鐘，一個自稱為“普羅米修斯”的巨大幻影就出現(xiàn)在新耶路撒冷，邀請1000與其臨時建立的探險小組，前往一個遙遠(yuǎn)且與世隔絕的島嶼群進行探險。就這樣，一段全新的解謎之旅，就在《塔羅斯的法則2》中展開了。雖然故事情節(jié)聽起來可能有點像大部分高概念科幻一樣俗，但游戲講述故事的方式卻頗具趣味。這些機器人的社會體系尚未成熟，且它們也沒有普通的物質(zhì)欲望。便像希臘哲學(xué)家一樣，終日討論著各種哲學(xué)問題。

同時，它們對“新耶路撒冷”當(dāng)前的狀況也頗有微詞，因為資源看起來即將耗盡，而理想的社會還尚未建立。它們擔(dān)憂如果發(fā)生任何天災(zāi)，整個機器人社會可能就會滅亡。而1000即將登上的那座島，可能就是拯救人類最后希望的火種。

普羅米修斯所在的島上，被劃分為12個獨立的地區(qū)，每個區(qū)域都有著迥然不同的景色：北部封凍的冰原和雪山，南部熾熱的沙漠丘陵，還有西側(cè)溫暖的湖邊和海岸。在本作中，得益于新的UE5引擎（沒錯，這個解謎游戲使用了虛幻5），這些美妙的自然風(fēng)光，可以很好地緩解解謎過程中的疲勞感。

雖然我覺得本作的地圖略顯過大算是缺點，因為實際“有價值”的場所并不多，導(dǎo)致關(guān)卡之間的移動距離相對較遠(yuǎn)。夸張點說，你可能需要花費和解謎差不多的時間，在游戲中的關(guān)卡間奔跑。不過考慮到游戲中還存在著一些場景間存在聯(lián)動的“高難”謎題，空曠的場景布置倒也情有可原。游戲的謎題設(shè)計相當(dāng)出色，最簡單的謎題類似在《傳送門》中，拿起方塊放到開關(guān)上打開門的程度。再復(fù)雜一些的謎題可能涉及使用連接器，將不同顏色的光線發(fā)送到相應(yīng)的接收器上。隨著游戲的進行，還會不斷涌現(xiàn)出帶有新機制和創(chuàng)意的設(shè)計。例如，某些機關(guān)允許你在特定的墻上打出暫時性的“門”，或使用能直接將玩家傳送到特定位置的傳送器，甚至有能夠扭轉(zhuǎn)重力讓玩家在墻壁上行走的機關(guān)。

幾乎每一個新場景，都會引入一個全新的機制等待玩家探索。此外，玩家在游戲中學(xué)到的解謎知識，還會被進一步組合使用，機關(guān)之間也會產(chǎn)生各種聯(lián)動的效果。甚至游戲的關(guān)卡并不只是簡單的堆砌，有時候場景本身就可以構(gòu)成一個謎題。與初代一樣，《塔羅斯的法則2》也包括了一些附加題和“星星題”，這些謎題的機制比一般關(guān)卡更加難以理解。初見時，我甚至難以看懂部分附加謎題的構(gòu)造。而“星星題”則需要玩家跳出傳統(tǒng)的思維模式，從宏觀上進行思考。游戲的關(guān)卡外部經(jīng)常能看到雕像，上面預(yù)設(shè)了光線的連接路徑；或是一些可疑的獨立機關(guān)，但附近沒有任何可用的道具。

由于游戲機制設(shè)計，通常來說是沒法把關(guān)卡內(nèi)的道具帶出去的，但仍可使用一些“取巧”的方式，將這些道具“偷出來”，這是更高層次的“元解謎”（1代老玩家一般稱為“Meta題”）。簡而言之，你不僅要想辦法解開關(guān)卡內(nèi)的謎題，可能還需要觀察關(guān)卡外是否有場景和道具可以利用。這也是完成主要謎題后，創(chuàng)作者提供給“高難玩家”更具挑戰(zhàn)的玩法。總的來說，《塔羅斯的法則2》中的謎題體量與前作相比都有顯著的增強。盡管有些關(guān)卡遵循相同的設(shè)計范式，但解起來給人感覺很重復(fù)的謎題幾乎不存在。比起單純地將圓球放入圓孔、方塊放入方孔那種直白、模式單一的解謎游戲，這種綜合性的設(shè)計思路顯然要聰明得多。我覺得真正有價值的謎題設(shè)計，是那種能讓玩家有“我真聰明”的感覺，而不是“總算是把這破關(guān)給過了”——而《塔羅斯的法則2》中超過半數(shù)的關(guān)卡，都讓我覺得自己很聰明。

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