雷諾茲解釋說：“當死侍項目獲得批準的時候，我沒有想到這會成功。”“我甚至放棄了拍攝這部電影的報酬，只是為了讓它重新上映：他們不允許我的合作編劇瑞特?里斯和保羅?沃尼克在片場，所以我拿走了剩下的一點點工資，付錢讓他們和我一起留下，這樣我們就可以組建一個事實上的編劇室?！?/span> 雷諾茲補充說：“這是兩種感覺上的教訓。”。“我認為創(chuàng)造力的最大敵人之一就是太多的時間和金錢，而那部電影既沒有時間也沒有金錢。它確實培養(yǎng)了對人物的關注，而不是對場面的關注，這在漫改電影中有點難以執(zhí)行。我只是太在意每一個微小的細節(jié)，我已經(jīng)很久很久沒有這種感覺了。我記得我想要更多地體會這種感覺——不僅僅是在Deadpool，而是在任何事情上?！?/span> “需求是發(fā)明之母。你對一個創(chuàng)造性的過程施加的限制越多，你就越能跳出思維定勢去思考。因此，就我個人而言，我不想要比我們需要的更多的錢。我們需要足夠的資金來實現(xiàn)我們的目標，但同時也要找到創(chuàng)造性的支點?！?/span>

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